著名戏剧家曹禺先生的代表作《日出》自1936年面世以来，在85年的时间里，曾无数次被搬上舞台。近日，金星带着自导自演的新版《日出》亮相乌镇戏剧节，她用舞蹈+话剧的形式，在倾斜的舞台上，为观众演绎了一部“很金星”的作品。

金星版的《日出》是怎样的？陈白露的悲剧有药可解吗？身为舞蹈家为何频频跨界？阔别四年即将回归的《金星秀》会呈现怎样的新面目？……带着一贯的笃定干脆和十足自信，金星接受了羊城晚报记者的采访。

谈剧作 这部《日出》很“金星”

羊城晚报：为何选择以曹禺先生的《日出》剧本为基础创作自己自导自演的首部作品？

金星：《日出》的剧本写得非常好，而且极其有生活。它的跨度非常大，从陈白露这种上流社会的交际花到最底层的翠喜，都有表达。所以我很感激能站在巨人的肩膀上，能有这么好的剧本给我们提供表达的空间。

金星饰演陈白露羊城晚报：你如何评价自己的这部作品？分饰陈白露和翠喜两角有何挑战？你又如何看待观众评价？

金星：这部舞台剧从音乐、舞美、服装、肢体、台词到舞台调度，全是很“金星”的。原来的剧本中碎词特别多，我全拿掉了，没必要的人物也全剪掉了，我觉得突出舞台上每个人物的立体性就可以了。有些人看完节目以后提出“金老师的台词，不像话剧演员那么好”。我完全接受。但我觉得以自己最自然的方式，哪怕是带点金星口音的、金星语速的人物台词，站在舞台上也没问题。最重要的是用今天的价值观重新审议、重新解构这个剧。

羊城晚报：你觉得最能体现“金星”特色的是哪一部分？

金星：审美啊！这个剧审美多好呀，音乐好听，画面也对，灯光也好，演员服装也准确……我是搞舞蹈出身，我的剧里舞台的流动性特别好，特别流畅。

倾斜舞台搭配道具小木马羊城晚报：你眼中的陈白露是怎样的人？舞台上，她家里摆放的小木马有何寓意？

金星：陈白露有她幼稚的地方，她留恋自己的童年，童年是她最幸福的时刻，但这个木马也代表她的摇摆，内心的不确定。木马后面那几个装置有些像书，但是又会飞起来，很像她生命中最后压倒她的那根稻草——因欲望而积累的账单。

羊城晚报：陈白露、翠喜、潘月亭、“小东西”……剧中人物各有各的悲剧，你觉得，这些悲剧有“解”吗？

金星：没有解。作为一部戏剧，没有必要强求答案。我觉得戏剧最大的魅力是“呈现”，让每个观众都有自己的解读。所以，我们没有把“小东西”的死亡处理得那么直接，陈白露的死也被淡化掉。我给观众选择答案的空间，也许她们没死呢？最后一次上台的时候，我特意将陈白露的后背演出老态来，这也给了观众遐想空间——也许，陈白露孤独终老地活了下来。

谈生活 要学会掌控欲望

羊城晚报：你的很多观点都被网友奉为金句，如果能给陈白露几句人生建议的话，你会说什么？

金星：我觉得她可以放弃一些东西，不要什么都要，结果最后什么都没得到。在物质面前，她是被动的，在感情面前，她是空虚的。所以，她最后完全是悬在空中，上下左右哪边都不靠，这是陈白露最可悲的地方。她用日复一日的纸醉金迷来麻醉自己，但现实很残酷。欠债是要还钱的，她还是要面对生活，这也是压垮她的“最后一根稻草”。

羊城晚报：陈白露深陷在欲望中，导致了人生悲剧。现代人该如何看待或控制自己的欲望？

金星：有欲望是很正常的，没有欲望就完蛋了。但是，文明社会中的人要学会控制自己的欲望，把欲望转化成不同的方式表达出来，要掌握“平衡点”。如果连这种平衡能力都没有的话，你会被社会甩掉的，你的生活会过得乱七八糟的。

通过什么方式去平衡释放呢？太多的形式可以选择了，艺术也好，体育也好……我觉得人只要能掌控得了欲望，日子就不会过得差。如果你被欲望架空了，那就很惨了。

谈跨界 我的定位是“舞台人”

羊城晚报：从《狗魅》到《日出》，感觉这几年你的舞台创作一直在拓展，是因为单纯的舞蹈已经满足不了你吗？

金星：可能是吧。我对生活是有好奇心的，并没有要把自己当作一个舞蹈工厂，每天必须创造产品。过两年没准我去唱爵士乐了呢？都有可能啊！

羊城晚报：精力这么分散，会不会影响到你舞蹈家的地位？

金星：我不在乎！我从来没有想在舞蹈界做一个首屈一指的舞蹈家，没那个野心。但我知道自己非常有魅力，而且这种魅力是多元化的，所以我活得很精彩。我一直说我是“舞台人”，在舞台上，无论是跳舞、讲脱口秀，还是演舞台剧……各个形式都可以表达“金星”的一面。

羊城晚报：可能多数人了解金星，不是通过剧场、舞蹈，而是通过电视脱口秀。

金星：这没问题。观点的分享是有不同渠道的。有些人从来不进剧场，如果因为我的脱口秀，让他对我产生了好奇，了解到我还做舞蹈和戏剧，最终走进剧场，这是很好的一件事情。我特别希望所有人都有走进剧院的经历，接触不同艺术形式的表达，这个太重要了。艺术如果能够融入到社会的每一个角落，这证明整个社会是一种良性的健康状态。

羊城晚报：阔别四年，《金星秀》即将在明年1月回归，节目会有何新变化？

金星：《金星秀2022》将是一个大型的文艺评论节目，主要负责评论影视剧、舞台作品、文艺作品。我觉得中国缺少好的文艺评论，为了使我的评论更加有质感、有说服力，舞台剧我要演，电影我也要演，电视剧我也要演，我都做到了以后，才知道怎么说话。你没演过凭什么评论别人？

文/羊城晚报全媒体记者 艾修煜

图/尹雪峰

编辑/弓立芳